Kako misliti zgodbo skozi zvok : posebnosti pisanja za avditivne medije na primeru izvirne radijske igre PeriferijaNovosel, Kaja (Avtor) Mirčevska, Žanina (Mentor) Dobovšek, Zala (Komentor) Toporišič, Tomaž (Komentor) Avditivni medijradijska igrazvokdramaturgija zvokaprimerjalna analizamolčečnostmolčeči likV magistrskem delu z naslovom Kako misliti zgodbo skozi zvok. Posebnosti pisanja za avditivne medije na primeru izvirne radijske igre Periferija raziskujem možnosti izvirnega pisanja za avditivni medij na primeru moje avtorske igre Periferija in procesa njenega nastajanja. Na podlagi lastnosti in posebnosti avditivnega medija ter izrazil radijske igre razmišljam tudi o (naj)ustrezne(jše)m formatu za izpisovanje izvirnih del za avditivni medij. Nadaljujem s primerjalno predstavitvijo besedila za radijsko igro Periferija in transkripcije radijske igre, ki je nastala v produkciji Uredništva igranega programa na programu Ars (Radio Slovenija) letošnjega januarja (premiera 18. februarja letos). V samorefleksivni maniri nato na podlagi prej prevprašanih posebnosti avditivnega medija poskušam poglobiti zvočno dramaturgijo že izpisanega besedila na petih izbranih primerih prizorov oziroma mono-dialogov v besedilu Periferija. Celostna integracija zvoka kot nosilca pomena, misli in sporočilnosti dramaturško podkrepi besedilo, omogoča širjenje asociativnega polja poslušalke in poglobi intenziteto odziva na zvočno delo. Raziskavo dramaturgije zvoka spremlja še primerjalna analiza besedil za radijski igri Periferija in 103 telefonski klici (103 telefonátov), ki se stikata v izbranih aktualnih temah (vpliv okolja na posameznico, žensko telo in negativen odnos do njega, družbena hierarhija) in v umestitvi molčečega lika v radijsko krajino, ki vsebinsko vodi v premislek o molčečnosti kot možni gesti upora.20252025-09-19 09:00:06Magistrsko delo/naloga173635VisID: 12456COBISS_ID: 253885443sl