<?xml version="1.0"?>
<rdf:RDF xmlns:rdf="http://www.w3.org/1999/02/22-rdf-syntax-ns#" xmlns:dc="http://purl.org/dc/elements/1.1/"><rdf:Description rdf:about="https://repozitorij.uni-lj.si/IzpisGradiva.php?id=131066"><dc:title>Mutacija v serijskem objektu</dc:title><dc:creator>Maznik Antić,	Ema	(Avtor)
	</dc:creator><dc:creator>Čerče,	Ksenija	(Mentor)
	</dc:creator><dc:creator>Kapus,	Sergej	(Komentor)
	</dc:creator><dc:subject>Slikarstvo</dc:subject><dc:subject>serialnost</dc:subject><dc:subject>ponavljanje</dc:subject><dc:subject>postinternet</dc:subject><dc:subject>fotodokumentacija</dc:subject><dc:subject>camp</dc:subject><dc:subject>abjekt</dc:subject><dc:subject>diplomska naloga</dc:subject><dc:description>V aktualnem besedilu se fokusiram na sodobne smernice v filozofiji (spekulativni realizem),
implikacijo abjekta in estetiko campa ter produkcijo objektov iz termoreverzibilnih materialov
in epoksija. Dekadentni romanopisec Joris Karl Huysmans, natančneje njegovo delo Proti toku,
mi služi za analogijo ustvarjalca, potopljenega v modalnosti svojega umetniškega objekta.
Definiram virtualen, navidezen kontekst, iz katerega so ti objekti ekstrahirani, in se ukvarjam z
razpršeno naravo njihove distribucije. Kot ključne oporne točke pri vizualni produkciji
uporabim delo Charlotte Posenenske, glasbeni video Grace Jones v režiji Nicka Hookerja, postinternet in Evo Hesse. Slednja mi je v pomoč pri odkrivanju serialnega značaja lastnega dela.
Koncentriram se na princip semplanja, transgresijo, najdeni predmet in objektu določim
konkretno fizično dispozicijo v prostoru.</dc:description><dc:date>2021</dc:date><dc:date>2021-09-22 09:00:51</dc:date><dc:type>Diplomsko delo/naloga</dc:type><dc:identifier>131066</dc:identifier><dc:language>sl</dc:language></rdf:Description></rdf:RDF>